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   當(dāng)美國(guó)攝影師穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲開始著手準(zhǔn)備關(guān)于“水”的拍攝項(xiàng)目時(shí)并未想到，在8 年后，這將成為他職業(yè)生涯中的一個(gè)鴻篇巨制，而且可能還要繼續(xù)再拍攝8 年。

 

美國(guó)加州棕櫚沙漠

   不過，哪怕只完成了一半，這個(gè)由聯(lián)合國(guó)、世界自然基金會(huì)等機(jī)構(gòu)所贊助的長(zhǎng)期項(xiàng)目“水”，已經(jīng)在《明鏡周刊》、《衛(wèi)報(bào)》等媒體上發(fā)表過，并問鼎了世界上諸多重要的攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，包括今年的徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)。

   徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)于 1979 年設(shè)立，該比賽每年舉辦一次，由專業(yè)的國(guó)際評(píng)審團(tuán)選出最善于觀察，并且能夠準(zhǔn)確地用照片刻畫人類與環(huán)境之間關(guān)系的攝影師。

   作為今年的冠軍，阿卜杜勒阿齊茲可以獲得 25,000 歐元的獎(jiǎng)金和價(jià)值 10,000 歐元的徠卡M相機(jī)及鏡頭。

 

美國(guó)路易斯安那州©Mustafah Abdulaziz

   有人說阿卜杜勒阿齊茲是個(gè)運(yùn)氣很好的人。他今年剛剛 33 歲，從學(xué)校肄業(yè)，從毫無攝影專業(yè)背景轉(zhuǎn)行成為一名攝影師，不久就與《華爾街日?qǐng)?bào)》簽約成為其首位專職攝影師。

   隨后，他從紐約搬到柏林，并開始著手這個(gè)當(dāng)初還有些模糊的“水”項(xiàng)目。但這種好運(yùn)氣的背后可能是一個(gè)人能做到異于常人的專注，和善于發(fā)現(xiàn)的敏感。

   2011 年，他正式做好關(guān)于“水”項(xiàng)目這個(gè)將持續(xù) 16 年的拍攝計(jì)劃，并買好前往中國(guó)、印度等地的機(jī)票，開始了全球各地的拍攝探險(xiǎn)。

對(duì)話穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲

01當(dāng)初是什么原因讓你下決心開始拍攝“全球的水”這樣一個(gè)宏大的命題？

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：我的拍攝重點(diǎn)是關(guān)注人類行為，而水這個(gè)主題像一個(gè)棱鏡，可以用它來觀察人類是如何與環(huán)境互動(dòng)的。

   我認(rèn)為，人類文明如何發(fā)展和自然所面臨的挑戰(zhàn)之間有重合處，在追求自己的理想而被不斷破壞的地球與地球的未來是有內(nèi)在聯(lián)系的。

   我在尋找一個(gè)比之前更有深度和意義的項(xiàng)目時(shí)，覺得選擇水作為主題是很合適的。水存在于我們生活的方方面面，可以作為線索提出“我們是誰”這個(gè)問題。

 

恒河支流的橋梁建設(shè)

02這個(gè)項(xiàng)目從 2011 年開始，你為此制定了一個(gè) 16 年的拍攝計(jì)劃。你的具體計(jì)劃是什么?計(jì)劃進(jìn)行得怎么樣了?

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：要長(zhǎng)期拍攝像水這樣龐大的主題，是相當(dāng)困難的。這意味著項(xiàng)目需要很多時(shí)間：找到資金的時(shí)間，實(shí)驗(yàn)的時(shí)間，工作的時(shí)間，開發(fā)新方法的時(shí)間，失敗的時(shí)間。

   我的計(jì)劃是花時(shí)間，但不是在特定的時(shí)間內(nèi)完成工作。那些在項(xiàng)目初期采訪過我的人，會(huì)把拍攝計(jì)劃的敘述作為某種衡量標(biāo)準(zhǔn)，以暗示我所做的事情的意義。但那并不是我的計(jì)劃。

 

南京長(zhǎng)江大橋

03這些年來，你為這個(gè)項(xiàng)目去過哪些國(guó)家？所選擇的拍攝對(duì)象有什么共同特征嗎？在這幾年的拍攝中，哪一次旅行給你留下了最深刻的印象？

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：到目前為止，該項(xiàng)目已經(jīng)覆蓋了全球各個(gè)角落，從西非到美國(guó)加利福尼亞，從亞馬遜到亞洲人口最密集的城市。

   我相信，到2019年底，這個(gè)作品大約會(huì)有14 或15 個(gè)部分，還有一些還未完成的部分在未來幾年也將會(huì)取得進(jìn)展。

   我選擇拍攝對(duì)象，并不是因?yàn)樗鼈冇心男┨卣?。無論去哪個(gè)國(guó)家，無論從哪個(gè)角度看水，人類行為的某些模式都是持續(xù)存在的。

   這讓事態(tài)的核心本質(zhì)呈現(xiàn)出矛盾和對(duì)立，它像一個(gè)蹺蹺板，一頭是同情和善良，另一頭是極端的自我毀滅和缺乏遠(yuǎn)見。

 

干旱得只有剩12％儲(chǔ)水量的巴西水塘

   我最?？吹降那闆r是搖擺的天平：在無知、妄想與救贖、善良、希望之間有嚴(yán)峻的距離。

   沒有哪一次拍攝行程能給我留下持久的印象。而在不同的環(huán)境中積累的經(jīng)驗(yàn)給我留下了深刻感觸，讓我不僅對(duì)自己的工作，也對(duì)自己有了更多的認(rèn)識(shí)。

   在生活中，很少有其他的事情能讓一個(gè)人在各種各樣的環(huán)境之間穿梭，從美國(guó)棕櫚泉上空的直升機(jī)到遭受霍亂折磨的貧民窟深處，再到世界上最大的水電站大壩。

   還有什么工作能提供這樣廣泛的體驗(yàn)，能見識(shí)到如此廣闊的世界？這些經(jīng)歷給我留下了最深刻的印象。

 

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04在去一個(gè)新的國(guó)家之前，你會(huì)做什么準(zhǔn)備工作?

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：這很簡(jiǎn)單。我研究這個(gè)國(guó)家和感興趣的問題，就像準(zhǔn)備研究論文一樣，例如了解這個(gè)國(guó)家的歷史和社會(huì)政治環(huán)境，尋找不同尋常的故事，或這個(gè)地方的典型特色，來看看這個(gè)國(guó)家中哪些故事是平淡無奇的，哪些不是。

   然后我深入地研究這個(gè)國(guó)家關(guān)于水資源的議題，了解不同的觀點(diǎn)。這意味著要知曉不同的看法，明白那些來自不同立場(chǎng)的人在宣揚(yáng)什么，以及他們是如何看待自己的。

   然后我開始選擇一些人物，通過電話或電子郵件進(jìn)行采訪，了解他們對(duì)一些問題的觀點(diǎn)。對(duì)我來說，答案本身并不像一個(gè)人回答問題的方式那樣有趣，很多東西是無法用言語表達(dá)的。

   研究過程有時(shí)候會(huì)稍有不同，但一般來說，這就是我如何掌握某個(gè)國(guó)家水情況的一個(gè)大概過程。當(dāng)然還有攝影方面的準(zhǔn)備工作，但讀者們應(yīng)該都很清楚是什么樣子。

 

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05你在每個(gè)國(guó)家一般拍攝多長(zhǎng)時(shí)間?你在拍攝的時(shí)候關(guān)注哪些細(xì)節(jié)?

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：過去我會(huì)在每個(gè)國(guó)家待上一到兩個(gè)月，但現(xiàn)在我選擇在這個(gè)地方待上我認(rèn)為必要的時(shí)間，而不是預(yù)先設(shè)定。

   我在拍攝時(shí)不注重細(xì)節(jié)。我關(guān)注的是事物之間如何聯(lián)系。你是否知道當(dāng)看著某物時(shí)，你將眼睛散焦，可以更好地了解周圍的視野？你什么都看不到，但同時(shí)又看到了一切。這就是我的聚焦方式。

 

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06你之前來過中國(guó)，去了哪些地方？有何感受？

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：2015 年，我在中國(guó)待了兩個(gè)月，游覽了長(zhǎng)江。我沿著長(zhǎng)江從上海到了長(zhǎng)江第一灣，去了非常多的地方，有非常多的見聞。

   我在中國(guó)的工作體驗(yàn)是非凡的。其中一個(gè)原因是，這里有龐大的人口，這不斷提醒我來這里拍攝是多么重要。我真的覺得我所目睹的事情比所能想象的還要多。

   另一個(gè)原因是文化上的疏離感，但同時(shí)又有對(duì)現(xiàn)代文明全球化存在的一種奇怪的熟悉感：仿佛一切都是相同但又不同，熟悉但又未知。這種混合非常迷人。

   我遇到的人總是樂于與我分享他們的時(shí)間，也表現(xiàn)出一種含蓄的善良和同情心。

 

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07你從這個(gè)項(xiàng)目中得到了什么靈感?

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：這個(gè)項(xiàng)目總是在發(fā)展和變化。有時(shí)我覺得我在引領(lǐng)它，有時(shí)又覺得它在引領(lǐng)我。

   我創(chuàng)作這件作品的靈感幾乎總是來自攝影領(lǐng)域之外。電影和音樂這些藝術(shù)媒介對(duì)我來說是最有感染力的，它們常常為我的作品提供美學(xué)和敘事的驅(qū)動(dòng)力。

   當(dāng)然，文學(xué)也是如此。但是，當(dāng)談到拍攝照片的純粹情感和宏偉意義時(shí)，我發(fā)現(xiàn)靈感總是來自于那些在心中留下深刻印象的電影。

 

湖北洪湖，一對(duì)捕蝦的夫婦

08你用的是什么相機(jī)？選擇膠片相機(jī)拍攝的原因是什么？

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：我用的是配有各種鏡頭的瑪米亞 7（Mamiya 7），有時(shí)也會(huì)用一臺(tái) 4×5 大畫幅相機(jī)。我所有的膠卷都是 Kodak Portra。

   我選擇使用膠片相機(jī)的理由非常簡(jiǎn)單，當(dāng)完成這個(gè)作品，如果人們看到它并對(duì)它有疑惑時(shí)，我希望在存檔的底片上有可供檢驗(yàn)的證據(jù)，證明我照片中的事物是真實(shí)存在的。

   在一個(gè)過度操縱和充滿數(shù)碼復(fù)雜性的時(shí)代，我做的工作很單純，因此簡(jiǎn)單的6×7相機(jī)和膠片為我提供了舒適感和透明度。

   另一個(gè)原因是，這些照片是由我所觀察到的事物和我看到它們時(shí)的感受兩個(gè)部分組成的：這是一種真實(shí)與超現(xiàn)實(shí)、實(shí)際與想象的混合體。

   我不需要看剛拍的照片，也不需要拍一打不同版本的照片。當(dāng)拍一張照片就可以的時(shí)候，為什么要拍兩張照片呢？

 

在澳洲 Wattamolla 海灘游泳的人

09能向我們的讀者介紹一下你的學(xué)習(xí)背景嗎？你是如何開始從事攝影工作的？你現(xiàn)在的工作和生活是什么樣的？

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：我沒有藝術(shù)背景。我上學(xué)時(shí)沒有學(xué)藝術(shù)或攝影，或任何對(duì)我現(xiàn)在的工作有實(shí)際用處的東西。我選擇做攝影工作，是依靠從前輩攝影師作品中學(xué)習(xí)，然后走出去，嘗試運(yùn)用那些知識(shí)。

   就是這么簡(jiǎn)單。當(dāng)我年輕的時(shí)候，我在一家書店看到一本理查德·阿維頓（Richard Avedon）寫的書，名叫《在美國(guó)西部》（In The American West），對(duì)我影響很深。

   我的腦海里有這個(gè)人的聲音和感受，但我從未見過他。就好像我在和他的思想、他的想法以及他所拍攝的人物影像在交談。

   它觸動(dòng)了我內(nèi)心深處一直存在的某種東西。突然間，我意識(shí)到有一種方法可以讓我去探索和談?wù)搶?duì)我來說有意義的生活。學(xué)習(xí)攝影技術(shù)很容易，但學(xué)習(xí)所見事物所意味的哲學(xué)思想，以及如何通過攝影表達(dá)自己則困難得多。

   我目前的工作分為兩部分，一部分是就我通常不會(huì)接觸到的故事或主題做一些委托項(xiàng)目。這可以很好地平衡水項(xiàng)目的強(qiáng)度，并幫助我發(fā)展其他技能。我目前正在計(jì)劃這個(gè)項(xiàng)目的下一個(gè)階段，并籌劃如何著手去做。至于我現(xiàn)在的生活，一切都很好。

 

美國(guó)，臨近圣誕節(jié)的一場(chǎng)颶風(fēng)過后

10你對(duì)其他年輕攝影師有什么建議嗎?

   穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲：就像導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）說的，“關(guān)于拍電影，你需要知道的一切都可以從真正拍一部電影中學(xué)到”。我支持這個(gè)觀點(diǎn)，如果你去實(shí)踐，你就沒有什么是學(xué)不到的。

   弄清楚攝影對(duì)你的自我表達(dá)意味著什么，盡可能多地接受建議，當(dāng)建議被證明是無用的時(shí)候及時(shí)丟棄。學(xué)會(huì)如何通過對(duì)自己提出問題并和那些善良、有進(jìn)取心、值得投入時(shí)間與之交往的人討論來獲得更好的洞察力。學(xué)會(huì)對(duì)自己和他人提出更好的問題。

   另外，不要害怕失敗，因?yàn)槭∈遣豢杀苊獾?。不要找蹩腳的借口來解釋為什么你不能做某事或者為什么你害怕某事不能成功。如果你想做某事，就去做。

   如果你不認(rèn)為它會(huì)成功，也不去做，那你只是說服自己站在原地。攝影就是觀察、發(fā)現(xiàn)和行動(dòng)。所以讓你自己忙起來吧。

 

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