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安錚：自由不隨意的新興攝影師

作者：Mr.LiuStu 來(lái)源：劉老師課堂發(fā)布時(shí)間：2019-05-05

聊城市旅游攝影協(xié)會(huì)

安錚

導(dǎo)演/攝影指導(dǎo)

作品一覽

Vans 天生天化以牙還牙狗年生肖系列

京東叮咚人工智能音箱產(chǎn)品

“每天半小時(shí) 搞懂一本書(shū)” 得到App

Vans #格格不入# 尋找棋盤格紀(jì)錄片東京篇

Vans UltraRange #隨性而行# 石騰帥篇

華為榮耀手機(jī)6x “不至于序”

CCTV6 電影夢(mèng)廣告片《緊握時(shí)光之手》

安踏草根覺(jué)醒 “find your game”

從高中就開(kāi)始涉獵攝影的安錚，大學(xué)畢業(yè)前就進(jìn)入央視的紀(jì)錄片攝制組，開(kāi)始了他的影視職業(yè)道路。從紀(jì)錄片到商業(yè)型廣告，安錚的職業(yè)之路正冉冉上升。作為新生代中在潮牌廣告攝影中讓人眼前一亮的一位，我們采訪了他，并與他一起探討了前衛(wèi)品牌的影像攝影風(fēng)格練就方法。

找到一個(gè)環(huán)境中正確的表現(xiàn)方式

攝影師的高級(jí)創(chuàng)造能力是什么？—— 準(zhǔn)確清晰地判斷環(huán)境的能力。

在學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)為一個(gè)攝影師的過(guò)程中，作為一個(gè)紀(jì)錄片攝影師的經(jīng)歷使安錚長(zhǎng)時(shí)間鍛煉了這項(xiàng)攝影師在現(xiàn)場(chǎng)十分關(guān)鍵的技能。這項(xiàng)技能不僅僅是短時(shí)間內(nèi)找到一個(gè)完全陌生的環(huán)境當(dāng)中最合適的拍攝角度和光線表現(xiàn)辦法。更重要的是，攝影師需要要時(shí)時(shí)把拍攝的目的放在大腦中，把導(dǎo)演思維運(yùn)用到自己的拍攝情況當(dāng)中。

紀(jì)錄片攝影的一大狀況就是，導(dǎo)演不能時(shí)時(shí)的控制攝影師的取景和運(yùn)動(dòng)，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候事件是臨時(shí)發(fā)生的，需要攝影師馬上反應(yīng)，實(shí)時(shí)的解決問(wèn)題。所以快速分析場(chǎng)景，然后做出最佳選擇。紀(jì)錄片攝影師不得不長(zhǎng)時(shí)間思考：在每一個(gè)場(chǎng)景計(jì)算最合適的地方角度和最好的光位，以及怎么樣和人物去結(jié)合。最后一定要能達(dá)到眼觀四路，耳聽(tīng)八方，去觀察周圍，去分析預(yù)判你的人物將要發(fā)生什么，機(jī)位就先先動(dòng)起來(lái)。

這項(xiàng)能力在安錚拍攝他的第一部同時(shí)擔(dān)任導(dǎo)演和攝影的廣告片的時(shí)候顯得尤為重要。華為的《不至于序》這部片子是安錚第一次即做導(dǎo)演有做攝影的廣告，雖然是記錄式的，但是必須達(dá)到商業(yè)產(chǎn)品必須達(dá)到的影像質(zhì)感。

華為

這部廣告拍攝更接近紀(jì)錄片，由一個(gè)相對(duì)較小的團(tuán)隊(duì)機(jī)動(dòng)拍攝完成，拍攝周期較普通的廣告長(zhǎng)。拍攝方式是安錚更擅長(zhǎng)這種自然的和自由的拍攝方式。在開(kāi)拍之前并沒(méi)有分鏡腳本。由于拍攝周期的限制，不能夠大面積的人為打光，所以怎樣去判斷一個(gè)場(chǎng)景中最好的自然光線氛圍就變得很重要。這項(xiàng)能力需要靠攝影師平時(shí)不斷地去積累：

安錚的Instagram圖片

“

對(duì)于我來(lái)說(shuō)日常生活中不斷的觀察是很重要的一件事，很多畫(huà)面的靈感都來(lái)源于日常生活中的觀察。有時(shí)候一個(gè)街角，一個(gè)門店，有吸引你的光線氛圍還有人物情緒都要用眼睛狠狠的把他們記下來(lái)。有時(shí)候發(fā)現(xiàn)一些有趣的場(chǎng)景就會(huì)帶著小伙伴去創(chuàng)作，保持對(duì)場(chǎng)景結(jié)構(gòu)的感知，對(duì)不同光線環(huán)境的處理方式。下次有遇到同樣的環(huán)境或者可以借鑒的地方，問(wèn)題也就迎刃而解了。

安錚工作照

90后——隨性不隨意

正巧一些運(yùn)動(dòng)潮牌的品牌形象也是強(qiáng)調(diào)不停地運(yùn)動(dòng)。

著名潮牌Vans最有名的一句標(biāo)語(yǔ)是“OFF THE WALL”。這個(gè)詞最先源自于傳奇滑手Tony Alva首創(chuàng)的一種滑板動(dòng)作。后來(lái)用于表達(dá)Vans一貫的即興，不拘一格，臨場(chǎng)發(fā)揮的感覺(jué)。Vans品牌所表達(dá)的隨性而不隨意的生活是安錚最理想的生活狀態(tài)。放在拍攝上面，安錚更熱衷于在現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景中找到呈現(xiàn)的畫(huà)面，城市、森林或者哪怕只是一個(gè)樓道。這就是創(chuàng)作者能夠擁有的相對(duì)幸福的狀態(tài)，喜歡自己所做的事情，并且產(chǎn)生價(jià)值。

由于這個(gè)特性，安錚接到Vans隨性而行的片子是順理成章的。Vans很注重延續(xù)自己品牌風(fēng)格，無(wú)論拍攝地是在繁華的東京街頭還是在南半球的海島都會(huì)親自去現(xiàn)場(chǎng)跟片，會(huì)很在意片子是否呈現(xiàn)了相對(duì)真實(shí)自然的瞬間。

Vans的片里，安錚用了很多種畫(huà)幅以及影像介質(zhì)去呈現(xiàn)年輕人動(dòng)蕩的狀態(tài)。手持dv，super8mm膠片，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)魚(yú)眼鏡頭，變形寬熒幕鏡頭，變焦鏡頭，Gopro，每一種設(shè)備都給影像添加了獨(dú)特的質(zhì)感。不同的場(chǎng)景和氛圍選用不同的設(shè)備，在后期素材的豐富度也會(huì)高一些，為本身平淡無(wú)奇的場(chǎng)景增添一些趣味性。

Vans UltraRange

安錚提到：

“DV和super 8mm其實(shí)是有一些品牌的淵源在里面的，八九十年代美國(guó)西海岸的滑手們自?shī)首詷?lè)用手持dv和小型的膠片機(jī)拍很多有意思的滑板片，時(shí)至今日我們依然覺(jué)得這些視覺(jué)呈現(xiàn)的內(nèi)容非常有趣。所以在用這些設(shè)備拍攝的時(shí)候我們依然會(huì)延續(xù)那個(gè)年代的視覺(jué)語(yǔ)言，鏡頭永遠(yuǎn)對(duì)著拍攝對(duì)象，想要看的更清楚就zoom in（拉進(jìn)）想要看的更多就zoom out（拉出）。但就是這種介質(zhì)相對(duì)來(lái)說(shuō)在前后期沒(méi)有數(shù)字那么容易處理了，比如super 8mm是導(dǎo)演從日本買來(lái)的，沖洗掃描的成本和周期都較高。但最后獲得的效果是值得如此的。”

在青年人關(guān)心的課題中運(yùn)動(dòng)和自由是最容易結(jié)合在一起的。安踏的一條片子也是使用了多種媒介的影像來(lái)體現(xiàn)一種品牌價(jià)值。在實(shí)拍當(dāng)中插入了黑白記錄影像，在兩種媒介的轉(zhuǎn)換后會(huì)給觀眾帶來(lái)草根和KT對(duì)局之間的對(duì)比，強(qiáng)化一種概念，草根在覺(jué)醒后也可以成為英雄。

安踏草根覺(jué)醒 | 籃球，是賦予所有人的饋贈(zèng)

對(duì)于運(yùn)動(dòng)品牌來(lái)說(shuō)，怎樣去貼近年輕人的思維，用更多樣的影像構(gòu)成去表達(dá)一個(gè)主題變得非常重要，也是新一代攝影師的挑戰(zhàn)之一。

安錚工作照

還原場(chǎng)景原來(lái)的樣子是很高級(jí)的打光

在Vans的另外一部片子格格不入東京片里面，自然隨性，自由有趣的風(fēng)格依然強(qiáng)烈。

這條片子的方式依然是記錄式的，Vans用旅拍的方式來(lái)呈現(xiàn)在世界各地的年輕時(shí)尚潮人對(duì)于Vans的喜愛(ài)。在拍攝上的難度就是周期上非常短，但是依然需要呈現(xiàn)有趣和有質(zhì)感的商業(yè)作品質(zhì)感。場(chǎng)景也必須選在真實(shí)的環(huán)境中，這些都給完成帶來(lái)很多困難。

在洗衣機(jī)房這場(chǎng)中，安錚遇到的主要問(wèn)題是雖然場(chǎng)景本身的陳設(shè)質(zhì)感色彩和外形都很有趣但是光線太過(guò)單一，基本都來(lái)源于頂部的日光燈，畫(huà)面太平。

為了重新給這個(gè)場(chǎng)景塑造光線結(jié)構(gòu)與氛圍，先全部關(guān)掉了原本場(chǎng)景中本身的光源，只在被攝對(duì)象和背景之間的頂部增加了可改變色溫的柔光led并將色溫調(diào)至較低的數(shù)值營(yíng)造暖調(diào)氛圍其中一根led配上PlusGreen型號(hào)的色紙與暖黃調(diào)和出更有感染力的色彩，接下來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)因?yàn)閳?chǎng)景和人物的位置關(guān)系那么背景的洗衣機(jī)墻和人物距離太近，為了延伸空間那么我們只能從畫(huà)面兩側(cè)入手考慮光線的設(shè)計(jì)，有趣的是在畫(huà)右門口的位置本身有個(gè)紅色的裝飾燈，但它本身的亮度不足以和畫(huà)面大部分暖黃調(diào)的部分形成對(duì)比，所以又在門口的位置裝置了另一套led燈搭配了R2001型號(hào)的色紙配合調(diào)節(jié)色溫形成和主角上衣相近的色彩又能和藍(lán)色洗衣機(jī)形成一層對(duì)比關(guān)系。

所以這一場(chǎng)的光線設(shè)計(jì)理念即本身就是將人物放在了燈光和攝影機(jī)中間，然后用攝影機(jī)一側(cè)的光源設(shè)計(jì)去延伸空間，色彩上的考慮盡量去從本身場(chǎng)景中的固有色入手，設(shè)計(jì)相近色與對(duì)比色，盡量避免使用飽和度很高的純色破壞自然感的氛圍。

“我不喜歡直接把燈直接放在畫(huà)面中，那樣可能會(huì)更像綜藝或者mv，完全是兩種東西。”

最后作品呈現(xiàn)的畫(huà)面上沒(méi)有太多真實(shí)場(chǎng)景中不具備的光線氣氛，既不過(guò)于風(fēng)格化，也沒(méi)有丟失畫(huà)面質(zhì)感的情況下，完成了場(chǎng)景的拍攝。這些決策往往需要攝影以極短的時(shí)間來(lái)策劃和設(shè)計(jì)完成，是相當(dāng)考驗(yàn)攝影師能力的一種體驗(yàn)。

室外光線的控制也是繼續(xù)延續(xù)了簡(jiǎn)單的燈光設(shè)置風(fēng)格。通過(guò)一些手機(jī)上的測(cè)量太陽(yáng)光的軟件和提前看景。安錚先會(huì)看自己想拍的機(jī)位，然后再看這個(gè)機(jī)位在什么時(shí)候光線最好。然后計(jì)劃時(shí)間與攝影師選擇的時(shí)機(jī)有沖突的話，那么在可拍攝的時(shí)間來(lái)選最佳機(jī)位。

比如說(shuō)在格格不入的日本篇當(dāng)中釣魚(yú)的這場(chǎng)。這個(gè)場(chǎng)景在國(guó)內(nèi)的時(shí)候安錚就跟導(dǎo)演協(xié)商過(guò)。因?yàn)闁|京是一個(gè)比較忙碌的城市，但是安錚覺(jué)得在城市里面還是會(huì)有一些隱蔽的角落，會(huì)讓人們得到一些小憩，獲得一點(diǎn)獨(dú)處的空間。為了畫(huà)面上突出有趣性和反差性，一反往常在郊區(qū)釣魚(yú)的慣例，提出在一個(gè)在城市中釣魚(yú)的場(chǎng)景。于是再出發(fā)之前就在Google地圖上找到一個(gè)完美符合他的設(shè)想的地點(diǎn)。在開(kāi)拍之前實(shí)景看景時(shí)，安錚先去看了一些機(jī)位，思考了怎么樣去最大限度地呈現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景的特色。最終找到了一個(gè)最恰當(dāng)?shù)慕嵌劝炎匀坏臉?shù)和城市的高架橋融合在一起，然后算出最佳的拍攝時(shí)間將會(huì)是什么點(diǎn)，畫(huà)面便水到渠成的具備了該有的質(zhì)感。

在更商業(yè)性的作品里面，安錚把這一美學(xué)堅(jiān)持融入了進(jìn)來(lái)。Vans的關(guān)于狗年的TVC就是一個(gè)很好的例子。從場(chǎng)景的道具陳設(shè)到光線設(shè)計(jì)也都能與真實(shí)的環(huán)境契合，每一個(gè)光源都有它的合理性，潮酷不一定是要各種眼花繚亂的色光和道具去妝扮，深度的去發(fā)掘場(chǎng)景本身冷酷的氣息更為有感染力。為了配合導(dǎo)演關(guān)于在沉默中變異的人類受到病毒感染而變成自由的狂野的狗的主題，在室內(nèi)選擇暗調(diào)的影像來(lái)襯托孤獨(dú)，沉默的氣氛。在畫(huà)面的空白處添加狗的涂鴉以配合主題同時(shí)豐富畫(huà)面和氣氛。

談到工作中華彩的瞬間，安錚回憶在拍東京拍攝的時(shí)候，零時(shí)安排的一個(gè)場(chǎng)景居然是當(dāng)年《迷失東京》中斯嘉麗約翰遜在新宿唱ktv時(shí)候的同一間包廂，激動(dòng)的立刻去網(wǎng)上搜索那部電影中那個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面，隨即拍攝的時(shí)候也設(shè)置了相同的光線氣氛去致敬自己喜歡的電影，

安錚認(rèn)為每一條片子中的每個(gè)場(chǎng)景都在生命中留下了真實(shí)的回憶，也為持續(xù)的創(chuàng)作帶來(lái)無(wú)窮的靈感，作為一個(gè)攝影師，安錚是幸運(yùn)的，他找到了最適合自己的風(fēng)格和表達(dá)。期待他能給我們帶來(lái)更多的好作品。